OB视讯将于2024年11月2日（礼拜六）起于怒放式展厅向公家怒放。展览作品选自M+藏品，从创造经过开拔，探求这种创不测达的各样面向，推究造物之举万世往后对待人类生存、环球社群和软弱的生态体系所发作的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大个别来自M+馆藏。展览作品来自浩繁艺术家、策画师及造造师之手，囊括约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义造造事件所等。展览追寻造物的经过，由观念、磋商、策画到分娩，另有与咱们的平日生存息息联系的社会搜集。透过深远磋商精选作品背后的灵感、技能和影响，此展览帮帮咱们领略人类正在造物经过中饰演的脚色，以及这些经过与咱们平日生存的合联。

　　展览也商讨创作人怎样行使适切的策画、改进的物料和别具创意的轮回再用战略，从而发现不同凡响的思想形式。这些思思置身于宏观的史册脉络之中，并分为四大中心：

　　“陶瓷：看法蜕变的故事”探求陶瓷丰富而目标充裕的史册，聚焦于统一种物料怎样正在价钱和人们对它的观感上，随岁月流转而转化。这个别从中国景德镇的窑炉初步，摸索青花瓷几百年来的演变，动作引子铺垫相合物件创造的三个面向，囊括因消费主义而衍生的物料实践、器材演变和境况影响。核心展品囊括由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族结亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从头思像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人怎样测验应用霓虹灯景观、树脂、竹子等区别物料，从而探求新的经过、格式、造型。这个别深远商讨创作人怎样起色手段和技能，把物料带来的寻事转化为培养变革的机缘。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初次与罕见的霓虹招牌策画草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义造造事件所的风与水咖啡馆（2006）布局磋商模子，显示了竹子这种孕育急忙、可继续得到的物料之用处平常。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则描述了斯里兰卡的景观，显示正在社区扩充手工编织实验的各样可以。

　　“人手与呆板”商讨电脑、人为智能和呆板研习的起色，怎样变革造造的经过。这种改进培养了全新的羼杂职业格式，促使人们考虑正在此情状下，工艺会造成什么式子。自1960年代往后，新一代艺术家将观念转化为演算法，并愈来愈常创作随机的、不以既定形式起色的互作为品。核心展品囊括早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼教训家前田约翰的《响应册本（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的谋利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供应

　　“动作与后果”追溯消费主义怎样正在大周围分娩的需求、合成资料和低价劳动力下形塑今世社会的相貌。这个别展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的策画和令人印象深远的讯息警觉咱们正迈向一场品德和生态的危急。面临此环球寻事，另极少造物之人则专一于社区插足和着眼于来日的项目。这个别展出数个来自“人人之家”谋略的模子，这是一个由社区主导的策画项目，其经过为2011年东日本大震灾后颠沛漂泊的人供应偶然维持所和集中空间；同时展出Ki Saigon的《致来日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的永久后果，动作对来日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“人人之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄造造策画事件所、干久美子造造策画事件所、藤本壮介造造策画事件所、平田晃久造造策画事件所。图片由M+供应

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览开张，东展厅将展出造造师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），显示当中一个经修复的胶囊单元。该大楼也曾具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区栖身却正在东京市核心职业的人们供应室庐。日本代谢派造造运动正在1960年代兴盛，是源起于亚洲最紧张的造造运动之一，而这座大楼便是少数依据代谢派理念筑成的造造物之一。2000年代初，中银胶囊大楼初步老旧失修，即使人们一再测验人保育它，也引来环球媒体眷注，大楼照样于2022年被拆卸。只要二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+便是此中之一。同场亦会展出数段由M+造造、并得NHK Enterprises合力的影片，折柳讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由造造师兼史册学家藤森照信阐释大楼布局的独创性及其运道。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数筑成的造造物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅体现：“‘造物记’透过创作这个错综丰富的寰宇，诉说了一个令人着迷的故事，暴露M+藏品杰出的广度与深度。此展览阐清晰今世视觉文明与咱们的平日生存之间的深奥合联，并以充裕多元的故事，凸显造物这个动作为何正在当今社会照旧举足轻重，况且是亘古未有地紧张。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我卓殊夷愉能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让摩登社会区别时代的日本策画和造造工艺睁开奇异对话。”

　　M+策画及造造主策展人Ikko Yokoyama体现：“‘造物记’聚焦于造物经过的各个方面，以及紧张成品所发作的影响，突显了咱们平日生存所用的物件背后的动机、格式和影响，是目前的策画及造造展览‘物件·空间·互动’的延续。此展览超过学科，眷注由观念到创设的进程。这种改进的显示形式不只彰显了创作人、艺术家、策画师和造造师的匠心独运，还显示了造物的经过、人类的配合阅历，以及接续演变确今世视觉文明景观怎样精密交错。获留神修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际赞扬的造造地标，反响了创不测达、效力性、笑观心灵和社会转化。”

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